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罗聘指画墨梅图

时间:2021-01-28 08:39 来源:
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  罗聘指画墨梅图(资料图片)
  梅花以“不与繁花争奇艳,傲霜斗雪笑风寒”的品格,深得文人画家垂青。在宋以前的美术史上,梅或作为人物画的衬景,或与花草禽鸟杂处,并未成为独立的画科,及至北宋衡州华光寺僧人释仲仁首创墨梅画法以来,梅才逐渐发展成专门的绘画门类,受到重视。古今画梅者众,而罗聘笔调不俗,为笔者偏爱。
  罗聘(1733年~1799年),字遯夫,号两峰,别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父、师莲老人等,祖籍安徽歙县,定居江苏扬州。他平生好游历,命运甚苦,性情放浪。二十四岁拜金农为师,学诗习画。他天资聪颖,思致渊雅,以人物画像为主,兼工山水、蔬果、禽兽、佛像、鬼魅,无所不能,且风格独特。金农评弟子曰:“笔端聪明,无毫末之舛。”世人称其“五分人才,五分鬼才”。在后人认定“扬州八怪”的多种版本中,罗聘皆列位其中,可知其重要性。
  罗聘指画墨梅图,见于美国弗利尔美术馆藏《花鸟山水册》。题识曰:“昔人描窗间影成梅花,予今以指蘸墨成之,又似窗间梅影也。”所谓“昔人描窗间影成梅花”,涉及梅花画史,典出元代画家王冕《梅谱》中的这段记载:
  “夫梅,始自华光仁老。宋朝哲宗时,僧住衡山华光寺。老僧酷爱梅,唯所居方丈室屋边亦植数本。每花发时,辄床据于其下,吟咏终日,人莫能知其意。月夜未寝,见疏影横于其纸窗,萧然可爱,遂以笔戏摹其影,凌晨视之,殊有月夜之思。因此,学画而得其无诤三昧,名播于世。”
  受释仲仁摹影画梅的启发,罗聘指画墨梅。构图,枝分左右,横斜上下,刚柔相和,疏密有致;用墨,干湿有别,浓淡相宜,阴阳相应;韵致,宛如窗间梅影,姿态婀娜,气象清致,似有暗香浮动。
  罗聘指画,多见册页花卉小品。指画相传为唐代画家张藻首创,张彦远《历代名画记》中有“手摸绢素”一语,揣测或许与指画有关,然无画迹可考。有实例可证、被公认的指画乃由奉天铁岭人高其佩(1672年~1734年)所创。指画这种艺术形式,以指代笔,以甲为毫,勾点物象,随机应变,自成别趣。指画水墨控制要求高、难度大,无笔墨功底者不易掌握。在写意造型上,清代画家高凤翰认为:“指画有二病,一病太似,刻画板滞以求工。一病太不似,任意涂鸦,墨堆轮囷,略无伦脊。”妙在似与不似之间。罗聘指画墨梅,形、意分寸的把握,不失国画之矩度,构形达意在甲肉之间,真可谓“信手拈来自有神”。
  罗聘画梅多继承金农技法,笔墨纯熟,能为先生代笔,几可乱真。但也见自我格调的张扬,譬如这帧即兴而作的指画墨梅图,便不拘泥于乃师之范式,意韵生动。罗聘之妻方婉仪,其子允绍、允缵,皆善画梅,亦有名声,在画坛赢得“罗家梅派”之美誉。
  (作者马洪为吉林省文物考古工作者)

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